群龍無首

终於把600多頁的de Kooning傳紀看完。 20世紀前半，一些窮畫家都住在曼哈頓下城(Downtown)第十街附近。 白天大家努力畫圖。 晚上都聚集在一家叫Cedar的酒吧喝咖啡， 有錢時候就喝酒。 整夜在一起談論美術、繪畫。 當時受歐洲立體派和超現實派影響的畫家， 包括因為逃離戰場的歐州畫家， 都在有錢的上城Uptown. 尤其是Peggy Guggenheim, 以她財力的豐厚，主宰美術市場。 這些窮畫家倒是不服氣。 一心要打破歐洲的框框。 de Kooning, Gorky, Kline 這些人， 努力研究過去美術史上的成就， 力圖超越立體派和超現實主義。 Franz Kline 原來是畫具象畫的， 和這批人討論一些時間就改畫抽象畫。 终於在1950年代獲得了藝壇注目， 將這批畫家取名“抽象表現派”。 一旦有了“派别”， 就成了另一個革命的目標， 1960年代， Andy Warhol領頭的“普普”Pop Art又來了一個新的潮派。

自從Pop以後， 好像繪畫進入百花齊放的時期。 沒有一個顯著的、新的美學觀Aesthetic Concept. 有一陣子“新寫實”熱了一下， 好像不成氣候。 又有從畫材和材料的運用著手。 但是美學觀上似乎没有新的“流派”。 裝置藝術Installation Art走出繪畫和雕刻的領域。 最近的“中國熱”， 也只在“畫題”上打轉。 繪畫的路走盡了嗎？ 這個没有派别， 没有領袖的藝術民主時代是不是反映了當今没有强人的民主社會？ 没有了對藝術執著、”天才形“的“先知”， 也許也反映了市場機制Market Driven的美術新秩序。 但是好像缺了甚麼。 Something Missing.
(上圖是紐約畫家Yuqi Wang的畫。 他將來西雅圖教兩星期的肖像畫.)